Николас Кейдж сыграл спившегося Паука в стильном нуар-сериале

Эта работа не является обычным супергеройским проектом: здесь нет бесконечных драк в плащах и мрачного города в темных тонах, как в первом «Бэтмене». Сюжет выступает лишь поводом, а не причиной для просмотра. Бывший линчеватель Бен Рейли (Кейдж) спивается в конторе, где секретарша Дженет оплачивает телефон из своего кармана. Ему поручают найти парня, который самовозгорается, затем женщину, чей любовник исчезает и оказывается Песочным человеком. Восемь эпизодов тянут эту нить, путают ее с другой, а в финале выясняется, что главный злодей — не Сильвермейн, а безразличие и собственное прошлое. Создатели подают психологию не через монологи, а через форму. Самый любопытный конфликт вокруг сериала касается черно-белой версии против цветной: Amazon предлагает обе, и критики спорят об аутентичности. Черно-белая версия действительно лучше: операторы Дарран Тирнан и Питер Деминг снимали светом, а не цветом, создавая «пятого персонажа». Цветная версия выдает бюджет: слои грима, дешевые спецэффекты и нехватку массовки. В черно-белом варианте все прощается. Николас Кейдж обещал смесь из 70% Богарта и 30% Багза Банни, но доставляет это лишь после четвертой серии. Первую половину сезона он спит в прямом смысле: диалоги бормочет, драки проигрывает, а его знаменитые «приходы» отсутствуют. Критик из The Hollywood Reporter назвал это оправданной мотивацией персонажа, но это просчет. Зато с пятой серии происходит щелчок: пьяный Кейдж лезет по стене, щелкая челюстью, и сериал находит себя. Остальной каст ровный, но без прорывов: Ли Цзюнь Ли дает роковую женщину, Ламорн Моррис тащит сцены, где Кейдж в отключке. Главный грех сериала — он не фильм: 100-минутную версию можно и нужно вырезать. Эпизоды со второго по четвертый — провисание, где сюжет пережевывает одно и то же. Создатели разбавляют экшен байками про Первую мировую, флешбэками и хоррор-элементами. Однако в лучшие моменты — в трех сценах из последних трех серий — забываешь о провисаниях. Это стильный, неровный детектив, застрявший между любовью к старому кино и обязательствами перед современным стримингом. В лучшие моменты он напоминает, почему мы вообще ходим на супергероику: не ради спасения вселенной, а ради одного кадра, где стареющий неудачник смотрит в зеркало и видит чудовище. Сериал стоит смотреть тем, кто устал от ярких костюмов и готов простить три скучных эпизода ради двух гениальных сцен.